Lo que importa, lo que la gente quiere ver.

Se abre el telón.

(yo, en plan pelmazo, un pelín nervioso y locuaz)
Negro, ¿vale? se ve todo negro.
Sobre el negro empieza a sonar “Dos caras”, que es una canción buenísima de esa bestia de hacer obras maestras de 5 minutos que se llama Wolffo; una de esas que nunca será éxito, pero que los enteradillos pondrán a sus ligues en el coche en plan, “hay un músico de la costa oeste que casi nadie conoce, pero que a mí me gusta mucho…” mientras intenta, patéticamente, que la mano que maneja el casete roce el muslo de su conquista.

Sí, vamos, como tú...

(ignoro el comentario)
Funde a carretera regional de las que no son buenas, ni malas, sino regulares. El coche avanza a una velocidad razonable. Es un plano subjetivo, el punto de vista del conductor, ¿sabes? A lo mejor, eso sería una idea, que se note del todo que es una transparencia, como en las pelis de Hitchcock. Puede ser una cosa de esas para que los críticos se hagan los listillos diciendo que hay “homenajes ocultos” y que nos dejen en paz con los aspectos importantes de la peli.

Pero, una cosa, la tía, ¿enseña las tetas?

Bueno, eso viene luego, ahora estamos viendo la carretera, ¿recuerdas? Plano subjetivo, carretera… ése es el rollo.

Sí, pero has dicho que intentaba rozarle el muslo a la chica, sólo quiero saber si está en tetas o no… vamos, es una pregunta, una simple pregunta…

(no, gilipollas, es la pregunta de un simple, que es distinto)
Vamos a ver, Jeremías, acaba de empezar la película, y lo de rozar el muslo no sale en pantalla, te lo estaba diciendo para que entendieses el espíritu, las líneas ocultas del guión, la poesía latente… olvida lo que he dicho del casete y del músico de la costa oeste, ¿vale?

Vale. ¿Y cuando se le ven las tetas a la tía?

(rearme moral; paciencia)
Aluego. Ahora el tío va solo en el coche. Curva va, curva viene, con contraplanos del conductor con cara de satisfacción, una amplia sonrisa de oreja a oreja, el tío disfrutando un montón de la conducción…

Claro, ¡se la está chupando…!

(¿de dónde ha salido este cretino?)
No, Jeremías, te digo que va solo en el coche…

No, hombre, todos creemos que va solo, pero luego la cámara baja, de su sonrisa, zas, zas, a su polla y vemos que la tiene en la boca, slurp, slurps!, chupando, ¿sabes?, eso es cine, eso es acción, eso es poesía fotográfica, sonrisa-mamada, zas, zas, ¿es que no lo ves?, sonrisa-polla en la boca, eso es de oscar, Wolffus, hombre, que es que no metes acción… chas, chas, sonrisa, mamada, así se da ritmo a una historia…

Es que aún no han pasado ni 30 segundos, Jeremías, ni en las pelis porno empiezan a chuparla tan pronto…

Nada, nada, que luego me haces un muermo…

Bueno, vale, se la está chupando… el tío sigue por la carretera, montañas, desfiladeros, un paisaje natural bárbaro… él está en comunión con la naturaleza

¿Montañas…? No me jodas, Wolff, mejor que vaya por una especie de bulevar que hay en una playa nudista, tíos cachas, rubias en bolas y todo eso…

Pero si es una historia de alpinistas…

¿Alpinistas? ¿Te voy a dar dinero para que salga gente pasando frío y sin poder ducharse? No me toques los nardos, que te doy… Vamos a la playa de Puentedeume, ponemos un cartel que ponga Sanset Bulevar y ponemos a tías en bolas…

Vaya, tendría que hacer algunos cambios… pero podré arregarlo, creo… Bueno, el tío va conduciendo por Sunset Boulevard…

Estoy pensando que no, que el tío no va conduciendo…

¿Ah, no…?

No, no, que eso luego es un engorro. No vamos a ver bien, entre el volante y todo eso, cómo se la chupa, que es lo que le importa a la gente…

Ah, la gente quiere ver mamadas…

Sí, hombre, sí, te voy a decir algo: tú llevas mucho en esto del cine, pero yo pienso como el pueblo. Y lo que el pueblo quiere ver, te lo digo yo, es una buena corrida en toa’la cara de una rubia platino. Eso es lo que la gente quiere. Un buen disparo.

Entonces la peli no va a ser com queríamos…

Joder, con los guionistas. La peli va a ser: un tío en la playa tumbado en una toalla mirando como una rubia se hace un dedo en la toalla de al lado pasa una morena en pelotas y se sienta en la cara del tío en esto que el del carrito del helado se pone cachondo y se se calza a la rubia que se estaba haciendo el dedo mientras ésta se la chupa al vigilante de la playa que viéndolo todo se ha acercado a ver qué pasaba luego se intercambian pollas y culos y ya.

¿Y para qué me has llamado?

Para que pongaslos acentos, las comas y todo eso.

Ah…

No te deprimas, hombre, no te vayas a hacer el matajari…

Se dice hara-kiri

Se dice mis cojones, y punto.

Y claro, me hice el matajari.
(porque si nadie hace clic en los anuncios de google, aquí a a la derecha, nunca conseguiré el dinero necesario para pagarme mis pelis...)

Dos caras.

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Esta canción es otra secuela de mi separación. aunque en este caso, es una comparación entre lo que es y lo que fue. Entre el amor y la mezquindad. Entre el cielo y el infierno. Por lo que he sabido, de gente que ha escuchado esta canción, es la que menos suele gustarle al personal. Yo, sin embargo, le tengo un cariño especial. Compuse esta canción, enteramente, restando notas a los acordes, construyendo acordes (para mí) nuevos, pues eran variantes de acordes existentes. Hay dos variantes del acorde de Do mayor y de Re, y una variante de los de Si menor, Sol mayor y La menor. Si escuchas la guitarra rítmica, verás lo bien que suenan esos acordes abiertos y el resto de guitarras son sencillas, pero suenan muy bien. También hay un organito que viste mucho y los coros, cuando no desafino, son preciosos. Por último, la línea de bajo, aunque no se oye del todo bien, es muy, muy buena. Bueno, vaya rollo. El caso es que a la gente no suele gustarle este medio tempo que es, obvio es decirlo, uno de mis favoritos. A ver cómo te suena a ti.